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剧情轮廓
在这个城市的高处、在一间大公寓内，居住着一对夫妻。他们非常相爱。女的是一个画家，男的是一个成功的演员。这是一个平凡无奇的下午——或者说不平凡的下午，因为明天凌晨的4点44分，地球将遭遇一场无法预计的灾难。没有预警、没有通知、没有办法逃生，当然，更不可能有生还者。在地球毁灭前的这天下午，这对夫妻过着和往常一样的生活，无忧无虑。其实，不仅仅是他们，全世界的所有人已经接受了地球行将毁灭，生命即将告终的命运。
观众心声
这种摇滚小青年嗑high了扒光衣服在台上乱摇一通屁股乱吼两声乱砸吉它然后嗷嗷以为自己怒有形怒深沉怒智慧怒透彻的片子……泥妹最讨厌了！！！居然只有不到十个观众退场我真PF法国佬对电影的耐受力！光打得不错，其他那都只能算到“行为艺术”的范畴
《影像之书》前篇。前妻，前世可以像书一样合上，唯有当下是真。如此坦荡地邀请观众进入他的世界，出口也一直敞开。
一部没有G点的电影不是好电影...
2.5，那么，试想一部由狭窄的室内空间构成的启示录。一种身体化的新浪潮科幻：日常关系，男女游戏，与暧昧对话。人物从一个空间到另一个空间，展开的诸多关系，而世界末日则提供了一种救赎，一种超越。在人物闭上双眼的同时，与集体无意识连接，在影片之中，费拉拉将此呈现为叠化，以及被抽帧的蒙太奇。 末日起源于电视信号的消失以及城市灯光的断灭，而电影则专注于某种余剩下来的短暂时间。鲍德里亚式的虚拟死亡，各种屏幕，媒介崇拜，解读之下的房间令房间成为全新的教堂，与古老的印度佛像并置。4：44并不是世界末日，而是一次内爆性质的消亡。超验的白色世界：“我变成了天使。”
何不处理得再浪漫化些、再简洁些，开头无孔不入的新闻（外界）因一场性爱戏马上坠入抽真空环境（内心），简单且美。之后各种杂事涌入，导演的诉求复杂起来，层次渐渐失控。这种全人类的“末日”毕竟离现实情况太远，一心臆想着要写实就显得too fake